Το «Όνομα του Ρόδου» του 1986 παραμένει μία από τις πιο χαρακτηριστικές κινηματογραφικές μεταφορές λογοτεχνικού έργου της δεκαετίας του 1980. Η ταινία του Ζαν-Ζακ Ανό, βασισμένη στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Ουμπέρτο Έκο, με τον Σον Κόνερι στον ρόλο του Γουλιέλμου της Μπάσκερβιλ και τον νεαρό Κρίστιαν Σλέιτερ ως Άντσο, έφερε στη μεγάλη οθόνη έναν μεσαιωνικό κόσμο γεμάτο δολοφονίες, θρησκευτικές συγκρούσεις, αιρέσεις και ένα από τα πιο εμβληματικά κινηματογραφικά μοναστήρια.
Σχεδόν τέσσερις δεκαετίες αργότερα, ο σκηνοθέτης και ο Ρον Πέρλμαν, ο οποίος υποδύθηκε τον Σαλβατόρε, θυμούνται τις συνθήκες κάτω από τις οποίες γυρίστηκε η ταινία και αποκαλύπτουν ιστορίες από τα παρασκήνια μιας ιδιαίτερα απαιτητικής παραγωγής.
Ο Ζαν-Ζακ Ανό ήθελε αρχικά έναν άγνωστο ηθοποιό
Ο Ζαν-Ζακ Ανό διάβασε για πρώτη φορά για το βιβλίο του Ουμπέρτο Έκο σε ένα άρθρο και ενθουσιάστηκε αμέσως με την ιδέα μιας ιστορίας μυστηρίου που εκτυλισσόταν σε ένα μεσαιωνικό μοναστήρι και περιστρεφόταν γύρω από το χαμένο τμήμα της «Ποιητικής» του Αριστοτέλη.
Η σχέση του με τον Έκο ξεκίνησε πριν ακόμη γυριστεί η ταινία. Ο σκηνοθέτης συνάντησε τον συγγραφέα στη Γαλλία και, όπως θυμάται, ο Έκο εμφανίστηκε στο ξενοδοχείο φορώντας καπέλο κυνηγού και κρατώντας πίπα, σε μια εμφάνιση που παρέπεμπε στον Σέρλοκ Χολμς. Στη διαδρομή προς το αεροδρόμιο Σαρλ ντε Γκολ, ο Ανό τον βομβάρδισε με ερωτήσεις για τις λεπτομέρειες της μεσαιωνικής ζωής.
Τι παπούτσια φορούσαν οι Φραγκισκανοί; Είχαν γένια οι μοναχοί; Τι χρώμα είχαν τα γουρούνια; Ο Έκο, σύμφωνα με τον σκηνοθέτη, απαντούσε ουσιαστικά ότι δεν γνώριζε, καθώς δεν είχε χρειαστεί να τα περιγράψει στο βιβλίο.
Ο Ανό αποφάσισε έτσι να προσλάβει τον Γάλλο μεσαιωνιστή Ζακ Λε Γκοφ και ακόμη επτά ειδικούς, ώστε η ταινία να διαθέτει όσο το δυνατόν μεγαλύτερη ιστορική ακρίβεια στα κοστούμια, την αρχιτεκτονική και τη λειτουργία της μεσαιωνικής Εκκλησίας. Αρχικά, ο σκηνοθέτης δεν ήθελε τον Σον Κόνερι για τον ρόλο του Γουλιέλμου της Μπάσκερβιλ. Αναζητούσε έναν άγνωστο ηθοποιό και είχε ταξιδέψει σε διάφορες χώρες για να παρακολουθήσει παραστάσεις με πρωταγωνιστές ηθοποιούς γύρω στα 50.
Ο ατζέντης Μάικ Όβιτς, όμως, επέμενε ότι ο Σον Κόνερι ενδιαφερόταν για την ταινία. Τελικά, ο ίδιος ο Κόνερι εμφανίστηκε στην πόρτα του σκηνοθέτη κρατώντας το σενάριο. Άρχισε να διαβάζει τις ατάκες του και ο Ανό κατάλαβε αμέσως ότι είχε βρει τον Γουλιέλμο που είχε φανταστεί.
Ο 16χρονος Κρίστιαν Σλέιτερ πήγε στην οντισιόν μεθυσμένος
Για τον ρόλο του νεαρού Άντσο, ο Ανό επέλεξε τον Κρίστιαν Σλέιτερ, ο οποίος ήταν μόλις 16 ετών. Η οντισιόν του, πάντως, δεν ξεκίνησε με τον πιο συμβατικό τρόπο. Όταν εμφανίστηκε, δήλωσε ότι δεν είχε μάθει τα λόγια του επειδή είχε μεθύσει. Η υπεύθυνη κάστινγκ, Μέρι Τζο, εξοργίστηκε και προσπάθησε να τον απομακρύνει. Ο Ανό, ωστόσο, επέμεινε ότι ήταν ο ηθοποιός που ήθελε. Μάλιστα, όπως αποδείχθηκε αργότερα, ο Σλέιτερ ήταν γιος της ίδιας της Μέρι Τζο.
Η χημεία του με τη Βαλεντίνα Βάργκας, η οποία υποδύθηκε την ανώνυμη κοπέλα του χωριού, ήταν επίσης άμεση. Ο Ανό είχε επιλέξει τρεις γυναίκες για να περάσουν από δοκιμαστικό, όμως μετά το πρώτο screen test του Σλέιτερ με τη Βάργκας αποφάσισε ότι δεν χρειαζόταν να δει τις υπόλοιπες.
Ένα μοναστήρι χτίστηκε από την αρχή
Για τις ανάγκες της παραγωγής δημιουργήθηκε ένα τεράστιο σκηνικό σε έναν λόφο κοντά στη Ρώμη, όπου κατασκευάστηκαν το μοναστήρι και το χωριό. Ο Ανό είχε ταξιδέψει στη Βιέννη για να μελετήσει τους πίνακες του Πίτερ Μπρίγκελ του Πρεσβύτερου, θέλοντας να αντλήσει έμπνευση από τις μορφές και την καθημερινότητα των ανθρώπων της εποχής. Η επιμονή του στην ιστορική ακρίβεια έφτανε μέχρι τις λεπτομέρειες της εμφάνισης των ηθοποιών.
Τα γυρίσματα, ωστόσο, δεν εξελίχθηκαν χωρίς ατυχήματα. Κατά τη διάρκεια της σκηνής όπου καίγεται ο πύργος της βιβλιοθήκης, η κουκούλα του Σον Κόνερι πήρε για λίγο φωτιά. Την ίδια στιγμή, ένα μεγάλο κομμάτι ξυλείας έπεσε πάνω στον Φιόντορ Τσαλιάπιν Τζούνιορ, ο οποίος υποδυόταν τον τυφλό μοναχό, και τον έριξε στο έδαφος.
Ο ηθοποιός ήταν τότε 80 ετών. Παρά το γεγονός ότι χρειάστηκε να μεταφερθεί στο νοσοκομείο και απέκτησε ουλή από το ατύχημα, η αντίδρασή του ήταν χαρακτηριστική. «Είμαι 80 ετών, δεν με πειράζει να πεθάνω. Ήταν καλό το πλάνο;», φέρεται να είπε. Το περιστατικό ανάγκασε την παραγωγή να αλλάξει το πρόγραμμα των γυρισμάτων.
Ο Ρον Πέρλμαν και ο Σαλβατόρε των επτά γλωσσών
Ο Ρον Πέρλμαν είχε ήδη συνεργαστεί με τον Ζαν-Ζακ Ανό στην πρώτη του κινηματογραφική ταινία, το «Η Αναζήτηση της Φωτιάς», όπου υποδυόταν έναν άνθρωπο των σπηλαίων. Όταν έμαθε ότι ο Ανό θα σκηνοθετούσε το «Όνομα του Ρόδου», διάβασε το βιβλίο και εντόπισε τον Σαλβατόρε. Ο χαρακτήρας ήταν ένας καμπούρης με νοητική αναπηρία, ο οποίος μιλούσε ένα παράξενο μείγμα επτά γλωσσών. Για τον Πέρλμαν, ο ρόλος αποτελούσε μια ακόμη ευκαιρία να μεταμορφωθεί σε κάτι εντελώς διαφορετικό από τον ίδιο.
Ο Ανό τού έδωσε σχεδόν απόλυτη ελευθερία να δημιουργήσει τον τρόπο με τον οποίο θα μιλούσε ο Σαλβατόρε. Ο Πέρλμαν προμηθεύτηκε εκδόσεις του «Ονόματος του Ρόδου» στις επτά γλώσσες στις οποίες αναφέρεται ο χαρακτήρας και άρχισε να σημειώνει κάθε λέξη που έλεγε. Έτσι, όπως περιγράφει, επέλεγε λέξεις από διαφορετικές γλώσσες και τις συνέδεε μεταξύ τους, δημιουργώντας το ιδιαίτερο γλωσσικό ιδίωμα του Σαλβατόρε.
Συνεργάστηκε επίσης με έναν ειδικό στη διάλεκτο, ο οποίος ήταν παράλληλα ιστορικός με γνώση της συγκεκριμένης περιόδου. Εκείνος πρότεινε και το νανούρισμα που τραγουδά ο Σαλβατόρε στη σκηνή όπου οδηγείται στην πυρά. Η ιδέα του Ανό ήταν ότι ο Σαλβατόρε δεν αντιλαμβάνεται πλήρως την πραγματικότητα και, αρχικά, αντιμετωπίζει σχεδόν με παιδική περιέργεια την τελετή που εκτυλίσσεται μπροστά του, χωρίς να συνειδητοποιεί ότι πρόκειται να πεθάνει.
13 ώρες στην καρέκλα του μακιγιάζ
Για μία από τις σκηνές της ταινίας, ο Πέρλμαν χρειάστηκε να φορέσει προσθετική καμπούρα. Η διαδικασία του μακιγιάζ κράτησε περισσότερες από 13 ώρες. Όταν τελικά έφτασε στο πλατό για να γυρίσει τη σκηνή όπου ο Σαλβατόρε πρόκειται να βασανιστεί από τον ιεροεξεταστή Μπερνάρ Γκι, τον οποίο υποδυόταν ο Φ. Μάρεϊ Έιμπραχαμ, ο χρόνος για τα γυρίσματα είχε σχεδόν εξαντληθεί. Τα μαλλιά του είχαν ξυριστεί έτσι ώστε να μοιάζει σαν να πάσχει από ψώρα. «Καλή τύχη στην προσωπική σου ζωή, φίλε μου», του είπαν χαρακτηριστικά.
Η πιο παράξενη, όμως, ανάμνησή του από την ταινία αφορά τον Σον Κόνερι. «Ρον, αν δεν με φτύσεις, θα είμαστε εδώ όλη μέρα» Ο Πέρλμαν λέει ότι περνούσε όσο περισσότερο χρόνο μπορούσε με τον Σον Κόνερι, παρακολουθώντας τον να δουλεύει και ακούγοντας τις ιστορίες του. Τον θεωρούσε ήρωά του και έναν από τους πραγματικά μεγάλους ηθοποιούς. Σε μία από τις σκηνές, ο Σαλβατόρε έπρεπε να φτύσει στο μάτι του Γουλιέλμου της Μπάσκερβιλ.
Ο Πέρλμαν, όμως, δεν μπορούσε να το κάνει. Παρά το γεγονός ότι επρόκειτο για μια σκηνή μυθοπλασίας, δυσκολευόταν να φτύσει πραγματικά στο πρόσωπο του ηθοποιού που θαύμαζε. Ο Κόνερι τον πήρε στην άκρη και του έδωσε μια απλή λύση: «Ρον, αν δεν με φτύσεις πραγματικά στο πρόσωπο, θα είμαστε εδώ όλη μέρα».
Ο Πέρλμαν τελικά το έκανε.
Το πρόβλημα ήταν ότι η σκηνή δεν γυριζόταν από μία μόνο γωνία. Χρειάστηκαν λήψεις σε προφίλ, μεσαίο πλάνο, κοντινό, πάνω από τον ώμο και από διαφορετικές θέσεις της κάμερας. Κάθε φορά, η σκηνή έπρεπε ουσιαστικά να επαναληφθεί. Το αποτέλεσμα; Ο Ρον Πέρλμαν εκτιμά ότι έφτυσε τον Σον Κόνερι στο πρόσωπο 16 φορές μέσα στην ίδια ημέρα.
Ο παραγωγός πούλησε ακόμη και το κτίριο των γραφείων
Τα οικονομικά προβλήματα της παραγωγής είχαν επίσης τη δική τους παράξενη ιστορία. Μετά από τέσσερις μήνες γυρισμάτων στη Ρώμη, ο Ζαν-Ζακ Ανό επέστρεψε στο γραφείο παραγωγής στο Μόναχο και διαπίστωσε ότι το κτίριο είχε εξαφανιστεί. Η εξήγηση βρισκόταν στο υπόγειο. Εκεί βρήκε τον παραγωγό της ταινίας, Μπερντ Άιχινγκερ, καθισμένο με τα πόδια πάνω σε ένα τραπέζι.
Ο Άιχινγκερ του εξήγησε ότι, προκειμένου να βοηθήσει στη χρηματοδότηση της ταινίας, είχε πουλήσει το ίδιο το κτίριο των γραφείων. Το «Όνομα του Ρόδου» είχε απαιτήσει μια ιδιαίτερα φιλόδοξη παραγωγή για τα δεδομένα της εποχής, από την κατασκευή του τεράστιου μοναστηριακού σκηνικού μέχρι τα κοστούμια, τα σκηνικά και την προσπάθεια του Ανό να ανασυνθέσει με ακρίβεια έναν κόσμο του 14ου αιώνα.
Και πίσω από την κινηματογραφική εικόνα του σκοτεινού μοναστηριού, των δολοφονιών και της μυστηριώδους βιβλιοθήκης, κρύβονται τελικά ιστορίες εξίσου κινηματογραφικές: ένας 16χρονος που πήγε μεθυσμένος σε οντισιόν, ένας 80χρονος ηθοποιός που αντιμετώπισε με χιούμορ ένα σοβαρό ατύχημα, ένας παραγωγός που πούλησε το γραφείο του και, κυρίως, ένας Ρον Πέρλμαν που χρειάστηκε να φτύσει τον Σον Κόνερι 16 φορές για να ολοκληρωθεί μία και μόνο σκηνή.
